劉海粟，畫(huà)壇最狂人。
蓮花峰，黃山最高峰。
最狂人寫(xiě)最高峰，自是“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”！
柯靈先生說(shuō)：“治白話文學(xué)史，不能無(wú)胡適、陳獨(dú)秀；治新文學(xué)史，不能無(wú)魯迅；治新電影史，不能無(wú)夏衍；治新美術(shù)史，不能無(wú)劉海粟?！敝袊?guó)現(xiàn)代美術(shù)啟蒙運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，杰出的美術(shù)家和教育家——?jiǎng)⒑Ｋ?，年?7開(kāi)口便要“發(fā)展東方固有的藝術(shù)，研究西方藝術(shù)的藴奧”，便要“盡宣傳藝術(shù)的責(zé)任”，將這一股為藝術(shù)獻(xiàn)身的狂放糅于異彩，憑他自信的誠(chéng)心踐行，于此畫(huà)了然！
劉海粟（1896～1994） 黃山蓮花峰
布面 油畫(huà) 1962年作 93×62cm
出版：
1.《劉海粟作品選集》P117，人民美術(shù)出版社，1983年；
2.《劉海粟畫(huà)選》P118，人民美術(shù)出版社，1986年；
3.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《劉海粟畫(huà)集》（下卷）P299，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。
說(shuō)明：附藝術(shù)家與本拍品合影
駐足畫(huà)前，不由卻步，對(duì)蒼茫涵渾之氣，惟有退行仰觀。明代吳悵有詩(shī)贊蓮花峰曰：“一種青蓮?fù)陆{霞，亭亭玉立凈無(wú)瑕。遙看天際浮云卷，露出峰頂十丈花”。定睛觀畫(huà)，卻正是滿紙蒼翠青峰兀立，日影斑斕煙云浩淼，石色豐繁松氣襲人。古今詩(shī)畫(huà)暗合，而畫(huà)境又獨(dú)出于詩(shī)意其上者，此之謂也！
屏氣再觀，畫(huà)如美文。青峰錯(cuò)落似青蓮千瓣，“高調(diào)而合度的色彩”雄踞畫(huà)布中上處，奪人二目，氣撼天地，譬如好文章的“鳳頭”。千峰過(guò)處，山外有山，隨勢(shì)俯仰，有實(shí)有虛。赭石山巖堅(jiān)似鐵，魅影在側(cè)輕如萍，崖上小松迎風(fēng)探，鐵線招展接太清！依山勢(shì)而下的奔煙，翩若驚鴻，矯如游龍，浩浩乎隱于晴翠之間，畫(huà)止而意難盡。煙是襯景，卻在眼前，隔紗觀山，有神遇跡化之感。這畫(huà)面上最費(fèi)筆墨處，當(dāng)是好文章的“豬肚”無(wú)疑?！氨病辈恍ふf(shuō)，定是畫(huà)面左下那叢松了。先生說(shuō)，松是黃山花。它們“大風(fēng)高唱，小風(fēng)曼吟”，春吐新綠，冬綻銀花，迎霜傲雪，瘦瘠卓然，是黃山精髓，壓得住陣腳。先生此畫(huà)，雄闊如先秦政論，奇肆如兩漢大賦，磅礴如盛唐詩(shī)歌！黃山蓮花，于斯為盛！
凝神三觀，勿復(fù)多言，唯贊先生“得黃山之性”。
先生愛(ài)黃山已是人之共識(shí)。他在《黃山談藝錄》中寫(xiě)道：“黃山為天下絕秀，千峰萬(wàn)嶂，干云直上，不贅不附，如矢如林。幽深怪險(xiǎn)，詭奇百出，晴嵐煙雨，儀態(tài)萬(wàn)方。其一泉一石，一松一壑，不僅觸發(fā)你的詩(shī)思，惠你畫(huà)稿，提供無(wú)限美境，或使你心曠神恰，或使你無(wú)言對(duì)坐，寢食皆廢，終日忘機(jī)，以至闊別數(shù)十年后，仍能保持極深印象，一朝念及，回憶便如飛流傾瀉，縱然白發(fā)垂耳，心情也貼近生命的春天！”黃山是海粟的繆斯，海粟是黃山的知己。他長(zhǎng)懷對(duì)黃山的熱戀、對(duì)石濤的癡迷，從1918年首登黃岳到1988年十上黃山，70年間從師到友，?？闯Ｐ隆Ｋ簧凶钪匾淖髌范嘁渣S山為題，速寫(xiě)、素描、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，包羅萬(wàn)象，蔚為壯觀。
此畫(huà)便是作于1962年，先生六臨、七上黃山之間。1954年，先生攜友人錢(qián)瘦鐵所篆“黃山是我?guī)煛敝×屈S山。在《劉海粟黃山紀(jì)游》畫(huà)冊(cè)自序中，他這樣寫(xiě)道：“經(jīng)常是在旭日初升或朝霧未散之時(shí)就起身出外去寫(xiě)生，有時(shí)跑上五里或十里，奇峰峭壁，攀藤捫蘿，不論風(fēng)雨烈日中，我是每天都進(jìn)行工作。”在排云亭上，他負(fù)手御風(fēng)，慣看西海群山，潮卷云舒，悟出“山水中的一切技法，源于客觀現(xiàn)實(shí)”，并“實(shí)驗(yàn)如何在油畫(huà)中吸收國(guó)畫(huà)的手法，也考慮如何在國(guó)畫(huà)中，吸收一些可以表現(xiàn)黃山地貌的油畫(huà)技法”。觀《黃山蓮花峰》，怎能不問(wèn)——于黃山坦誠(chéng)相向，于造化觀照精微，于藝術(shù)冥思遠(yuǎn)慮，于修己厚積薄發(fā)，勤奮執(zhí)著如海粟者，古今中外能有幾人？
1957年，病來(lái)如山倒，先生患了中風(fēng)。此時(shí)，黃山已成畫(huà)家諍友，君子相交共患難：“莫把眼前的疾苦，當(dāng)作了生活的盡頭。疾病是丑惡的化身，生活和創(chuàng)造才是美的代表，但凡是丑惡猖撅的地方，都有美在抗?fàn)幹?！生命和美是不朽的！?lái)吧，松枝將拂去你心靈的灰塵，云海將洗去鎖住你幻想的厚繭，山泉將把大地母親最溫馨的乳汁充實(shí)你的熱能！”1960年秋，復(fù)能提筆寫(xiě)黃山！
此時(shí)的海粟是要如書(shū)一般去讀的。四觀此畫(huà)，真真是攬?zhí)斓赜谛刂?，措萬(wàn)物于筆端。千峰萬(wàn)巒是大度之狂，無(wú)浪之浪是大氣之狂，動(dòng)地松濤是大量之狂！印象派外光技巧同中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精髓融會(huì)貫通，雄渾豪放、瑰麗沈厚。他的壯闊雄奇，浪漫樂(lè)觀，回旋有力，蓬勃向上，全在流動(dòng)的狂狷色塊與生命線條中間，頗得“動(dòng)之以旋”的真諦。這是與黃岳亦師亦友的的海誓，是先生篤志十上黃山的預(yù)言。從六上黃山到七上黃山，時(shí)隔廿五載，滄海小舟，風(fēng)雨飄搖，有山為伴，德必不孤。“并記在心”的默寫(xiě)，物我兩忘的氣韻，終于成就了先生在藝術(shù)上的精進(jìn)輝煌。
清代吳夢(mèng)印詠蓮花峰云：“翠影嵐光千萬(wàn)狀，我雖能到未能言?！笨磥?lái)于壯美前失語(yǔ)是人之常情。還好，今有海粟之狂寫(xiě)黃山之巔，千古絕配，彌足珍貴，不懸于室，實(shí)在可惜。
